1967年从中央美院附中毕业后，在部队农场工作四年。此间，他经常深入到四川藏族地区，粗犷的藏族人民的风俗与形象强烈地感染着他，给他留下了难以忘怀的印象。他开始拿起油画笔，描绘藏族的风土人情，创作了《山花》等明显的带有苏联风格的作品。
1982年以后，除了延续写实风格外，他的画风开始发生变化。怀斯式的伤感写实主义风格出现在他的作品中。他摆脱了纯风情的描写，并努力探求一种新的构图与表达方式。这幅作品已明显地表现出了他所追求的人物与背景关系的单纯化，这也是他这个时期的创作特点。
在白茫茫的世界中，刻画了一个孤独的男人和一片孤独的云，男人似乎在倾听着什么，紫中带灰的冷调子加深了人物的感伤情绪。男人以坚实的侧面出现在朝向画外的右下角，在他的背后是几乎平涂的大面积的天，或许在这“有”和“无”的对照中，存在着作者欲说而无言的某种哲思。
1967年从中央美院附中毕业后，在部队农场工作四年。此间，他经常深入到四川藏族地区，粗犷的藏族人民的风俗与形象强烈地感染着他，给他留下了难以忘怀的印象。他开始拿起油画笔，描绘藏族的风土人情，创作了《山花》等明显的带有苏联风格的作品。
1982年以后，除了延续写实风格外，他的画风开始发生变化。怀斯式的伤感写实主义风格出现在他的作品中。他摆脱了纯风情的描写，并努力探求一种新的构图与表达方式。这幅作品已明显地表现出了他所追求的人物与背景关系的单纯化，这也是他这个时期的创作特点。
在白茫茫的世界中，刻画了一个孤独的男人和一片孤独的云，男人似乎在倾听着什么，紫中带灰的冷调子加深了人物的感伤情绪。男人以坚实的侧面出现在朝向画外的右下角，在他的背后是几乎平涂的大面积的天，或许在这“有”和“无”的对照中，存在着作者欲说而无言的某种哲思。
