编者按
7月3日，“气之沛然——秦大虎艺术文献展”在中国美术学院美术馆正式开幕。秦大虎教授是一位德艺双馨的画家，在中国画坛有着重要影响力。他的绘画延续了一种端正、明朗的油画语言和技艺与方法，呈现了国美油画刚健、气派的绘画面貌。本次展览也是秦大虎先生规模最大、最全面的、最重要的一次个展。据悉，本次展览将持续至8月5日。
河山之情 人民之神
文｜许江
人如其名，是说其人之脾性与其名相仿如。文如其名，是说其文之神采与其名相仿佛。秦大虎先生，人如其名，一副憨厚之相，虎虎有生气。文亦如其名，他的油画画风朴实，色彩淳厚，天然的一副浓重浑茫的大地品相。
秦大虎先生年少成名。早在二十世纪六十年代，他就以油画创作《在战斗中成长》(与张定钊合作）而蜚声艺坛。在一片浓郁的青纱帐中，一老一少两位八路军英雄，披挂着战利品健步走来。这可能是描绘抗日烽火年代的最生动最鼓舞人心的画面了。浓翠深红，草木隆盛，在橄榄绿色的浓郁调子中，两副深染着战火硝烟的面庞，绽开饱满的笑容。他们是民是兵?他们是庄稼汉还是战士？大虎先生以浓重之笔，生动揭示了这场人民的战争。
《在战斗中成长》油画 138×130cm 2017年 中国美术学院美术馆藏
据说那位带红扑扑笑脸的小战士就是他自己的战火童年的写照。他出生于那个烽火硝烟的年代，出生于一个革命军人的家庭，更出生于著名的革命根据地——胶东蓬莱。很少有艺术家像他那样将这种出生的印记凝成某种艺术的底色，并浓重地注入他的每一张画，铸成贯穿一生的风神品味。
他画纳鞋底的大娘和她脸上密密层层的皱纹，画蒙山沂水间的大嫂和她爽朗热诚的微笑，画求学中的农村孩子和她坚毅生动的明眸，画战争年代的抗战将士和他们的朴厚与刚强。大虎先生把自己内蕴着的虎虎生气转化到中国胶东半岛蓝天红土间的人民的身上，形成一种文化学意义上的独特地域族群的人民风神。
《悠悠岁月》油画100×150cm 1986年 烟台美术博物馆藏
《老石匠》油画 85x100cm 2001年 自藏
《背驮黄土》油画 90x130cm 2000年 自藏
正是这种生动的转化让大虎先生的绘画肖像格外令人感动。他笔下的人总有一份憨直之气，大眼、浓眉、深情、专注，无论是深情的沂山母亲，还是回首注目的倔老石匠；无论是埋头于书本中的读书娃，还是悦声悠扬中的民间乐手，人物在变，那份朴直、爽快，那份深情中的淳质，始终未变，却都是纯然的大虎之风。
这虎虎的生气被反反复复地淘炼出来，塑在了笔下人物的身上。我们从这些人物的塑造里，从他们朴直的动作、投入的神情中，看到的不仅仅是一般的人物表情，而是一片炽热土地上有若物种般的人民的神情。
《农家女》油画 110x66cm 1994年 自藏
《母神》 油画 120x90cm 2008年 中国美术学院美术馆藏
山东半岛，这片伸入辽阔渤海黄海的滨岛陆块，被德国和日本列强欺凌过，被红色根据地的沧桑硝烟熏染过，被高密的层层的红高粱传奇蒸煮过；所有的这些历史的淘洗，被神奇地凝在大虎先生的笔下，成为苹果一般红扑扑的面颊，成为大地一般充满深褶的“母神”，成为某种拉着襟袖的真诚朴态，成为永远披着夕阳光彩的噎心远望，成为夕阳外玫瑰色的暖暖乡村。
大虎将自己的家乡、自己的乡亲深情研磨，倾吐出来。我们反反复复地读到的是被这片河山浸没着的人，以及他们的河山之情。这种神情，自有深邃的山河根源，自有人类学意义上的人民意涵，自有史诗般的沧海桑田。
《四九年》油画 150×150cm 1999年 中国美术学院美术馆藏
《支前》油画 151x280cm 2022年 自藏
1999年，大虎先生将五十年前的全家照画成油画《一九四九年》。半个世纪的深情记忆在这里叠次再现。大虎先生将自己的家人画成黑白色的，将他早年创作的油画《支前》所表现的那个时代的家乡，一半画成彩色，一半直接画成雕塑。五十载的生死，不思量，自难忘。“多少蓬莱旧事”，在他的记忆中，既永远鲜活又巍若石刻。这种背景上的塑体的刻画，历史的再现，是大虎先生最乐于使用的方式。他的众多的肖像背景，要么是门神年画，要么是古雕古壁。他将历史的沧桑凝聚在这里，衬着真实生活的人物。鲜活的形象，苍茫的历史，塑造了大虎先生的人物绘画中的万千思绪，深情无限，塑造了他难能可贵的史诗般的表现力量。
《乡间风景》油画 21x39cm 1973年 中国美术学院美术馆藏
《河岸》油画 27x38cm 1973年 中国美术学院美术馆藏
《徒山》油画 41x50cm 1979年 中国美术学院美术馆藏
《色彩风景》 1964年左右 中国美术学院美术馆藏
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