主办单位：中国美术学院

承办单位：中国美术学院绘画艺术学院

经典壹号艺术空间

策 展 人：赵锦剑

展出日期：2015年10月9日——10月19日

开幕时间 ：2015年10月9日下午15：00

展出地址：中国美术学院美术馆

【简历】

张自薿，1935年出生于江苏南京。中国美术学院教授、中国美术家协会员、中国当代著名油画家，1955年毕业于中央美术学院研究生班。导师吴作人、董希文、韦启美等。曾在陕西省群众艺术馆，美协西安分会，浙江美术学院（中国美术学院前身）从事美术创作和教学。1987年赴法国、意大利等国考察并举办画展。作品多次参加全国性美术展览。

主要作品：《南泥湾》《铜墙铁壁》《红军三大主力会师》《花灯迎春》《安塞腰鼓》《秦川社火系列》《黄土地系列》等为中国国家博物馆、中国美术馆、中国革命军事博物馆等国内外艺术机构收藏并收入画集和出版。

艺心如噎——写给张自薿先生画展

一

这是一张嵌在一代人记忆中的画像。一张红扑扑的面庞，带着一种早熟的微笑，嘴唇翕张，鼻的两翼仿佛将气息屏在心头，满头黑发扬起，一副关中汉子的模样。这张肖像最是具有某种健康向上的“红孩儿”味道。43年前，在“文革”的“红海洋”中，曾经出过一本红遍全国的《工农兵肖像选》（第二集）。那个时代的所有工农兵绘画肖像都被搜入其中，封面便是这个“红孩儿”。这张东方式的“笑相”也因此成为了一个时代的表征。

事实上，这张面庞是一幅题为“铜墙铁壁”的历史绘画的一个局部。整幅画表现领袖毛泽东与一群民工在战略转移的途中相遇的情景。“红孩儿”是正面表现的七个民工中的一个，他们带着最爽朗的笑容，聆听领袖的讲话。七星捧月，在他们的身后，逶迤延绵的支前民工的队伍宛若长城。这正是“铜墙铁壁”的意境。在文化革命中为数众多的主题绘画中，这是顶顶出众的一幅。当时作者的笔名叫“秦文美”。后来，我们都知道，这里的“秦文美”就是张自薿先生。

张自薿先生是于1982年和她的爱人蔡亮先生一同调来当时的浙江美院的。张先生安静少语，务实而坦诚，大家都十分喜欢这对从黄土高原远来的著名画家。当大家知道早在1955年蔡亮先生因卷入政治事件而被远迁西北之时，张自薿先生断然背着背包，拿着热水瓶随蔡先生踏上西去列车的往事，无不唏嘘钦敬。正是这样一对历尽坎坷的夫妇，在那个动荡年代，留下关于陕北红色摇篮的最为动人的绘画，与此同时也将关中汉子的形象，活化在了新中国的美术史上。其中最为著名的一幅画正是这张《铜墙铁壁》。

二

从西北到江南，趋今已经三十多年，张自薿老师却始终心系高原。正如当年追随蔡亮先生的执着，她对陕北高原的生活也同样有着一种顽强的真情坚守。在艺术上，她仿佛从未离开西北。这片高原曾经在最困顿的时候接纳了他们，他们也曾在迷茫中将青春交给了这片河山。这磅礴的河山，这浓厚的气息，塑造了他们的生命。虽然回到江南，但那秦川高原的河山气息却追踪而来，眷恋的远方甚至更深地种入她的心中。三十多年来，张先生的画笔从未离开过高原生活，无论是一系列陕北艺人的生活写照，还是高原妇女的生动刻画，张先生坚持着，描画她的刻骨记忆，描画她的铭心真情。

张自薿先生坚守陕北的生活，骨子里沉淀着一种静谧，一种深爱。她画老人，画孩子，十分注意让这些人物具有一种“西北”的神情。这种神情不在于某些繁琐的刻画，而在于形象本身的气质，在于笔头点染轻抹的自然表现。《瑞雪》正是这方面的代表作。那个被大皮袄包裹着小女孩，正打量着瑞雪铺盖的世界，打量着画外的我们。这个站在古老与新生活之间的小生命，向我们真切地述说着文明的延续和变迁中所特有的惴惴不安和深切向往。那西北暖冬的色调将对比留给门前一线，剪纸、门神、彩灯，表现着一种东方的乐观与温情。这幅画将真正的点彩留给了小孩的双眸与捏着竹竿的小手。和蔡亮先生一样，张先生十分重视和擅长把抓画面，而在紧要处捕住人心。

张自薿先生画陕北画得最多的是高原艺人的生活。张先生从一开始就对民艺寄予特殊关注。她画安塞腰鼓，我们仿佛听到鼓听；她画秦川社火，我们仿佛置身彩旗红幡的行列。张先生对民艺的热爱是贯注在她的绘画中的。这些剪纸绣品不仅构成了人物的背景，这些岩画马桩不仅赋予画中人某种历史的情怀，更重要的是，张先生以戏班粉彩扮相直接作为描绘对象，让秦川山河的历史和现实叠映在一起，戏若人生地走向我们。以这样特殊的角度表现西北生活，张先生是独一份的。张自薿先生在脸谱与真貌之间挥毫，她的感情也在追怀与写真之间腾跃。正是在这里，某种江南的特质，某种细腻色彩的特质与陕北生活的粗放融在了一起。在这里，生活的现场成了历史的百纳衣，服饰与花头既是记忆藏身之所，又是画者施展身手并心向往之的地方。艺术表现其表现者，又在其自身表现的现场，我想这正是张自薿先生和蔡亮先生都喜欢画艺者生活的精神秘密，只不过蔡亮先生画异国流浪者，张自薿先生画家园里乡土生活的守望人。

三

彼黍离离，彼稷之实。

行迈靡靡，中心如噎。

知我者，谓我心忧；

不知我者，谓我何求。

悠悠苍天，此何人哉？

《毛诗•黍离》中往复吟咏的诗句，提醒我们去理解古往今来的艺者们终其一生的努力。这种努力的最后状态是“中心如噎”，其反复的终极在于用志不分，别无他途，其他的可能性仿佛塞住了一般。正如张自薿先生始终如一的陕北绘画，她所反反复复地表现的不仅是秦川大地的生活记忆，更是这些生活记忆中不变的情怀，是隐在亮丽形物下的那个深镌其中的内质。

许 江

2015年9月12日

传统与传承

油画源于意大利，西方美术史学者从历史和艺术风格的形成与发展的角度，依据图象学为出发点，把油画分为：以乔托，契马布埃和达芬奇等艺术家为代表的佛罗伦萨画派，和以乔尔乔内，丁托列托，提香和维罗尼塞等艺术家为代表的威尼斯画派。这两大主线中衍生了至今五百年美术史中的风格与流派，并各自有传承者直至今日。这是油画艺术传统的传承路线。

这种传承传统的方式就师徒传授，这种方式最初源于佛罗伦萨的绘画小作坊，最著名的传说是吉尔兰达约要求达芬奇画鸡蛋，虽然之后出现了美术学院，教学理念和体系日臻完备，但直至今日我们这一代人还是乐于静静地延续着这古老而亲切的教与学的方式。

张自薿老师是我大学期间授课时间最长，交流最多，也是我最亲切的恩师。我考美院前曾临摹老师的历史画巨作《铜墙铁壁》中的人物头像，画中的每个人物造型都画得如此饱满，色彩饱和，我想像中作者应与画中人物一般高大壮硕，进校以后才知张老师如此娇小而和善，谈话透着诙谐和洒脱。崇敬之心油然而生。

老师是新中国第一代油画家，五十年代毕业于中央美术学院油画系研究生班，毕业至今多幅作品为国家博物馆和军事博物馆所收藏，能做张老师的学生是我人生中的幸运。老师今年要做个展，重读老师的作品，想到老师是徐悲鸿先生的弟子，徐悲鸿先生当年赴法国留学的老师是达仰，达仰是柯罗的学生，这正是传统的传承，学脉清晰有力。同样，英国当代画家奥尔巴赫的老师是邦伯格，这位强调“团块”的先生是瑟克特的学生，瑟克特的老师是德加，至此，我们看到，艺术的伟大传统是靠师徒之间口口相传，悄然无声地代代延续，每个艺术家行进的道路上无不包含着前辈的教诲和印记，这种印记会不断地体现在艺术家作品之中，这是荣耀而神秘的现象，值得进一步研究和探索。

张老师上课时讲得最多是“整体，饱满，厚重”，至今记忆犹新。老师画的陕北人在我们这代人心目中留下了深刻的记忆，暗褐色的皮肤，羊肚手巾浓郁而厚重的白色，准确而凌厉的笔法创造了用油画塑造中国人形象的纯粹绘画语言，是深厚的欧洲油画传统的最完美体现，之后，虽有很多画家画陕北人，无论语言的纯粹性还是对陕北人的情感真实流露，无人能及张老师，老师年轻时没留过洋，但作品深得油画真味，这需要何等的悟性与聪慧，另一面也体现了徐悲鸿先生教学与传授的欧洲传统绘画的精髓。这正是传统的传承。

张老师今年整八十岁了，心宽！耄耋之年依然身轻体健，听她的谈话和笑声宛如二十多年前一样的轻盈，坦荡，自信。老师话题广泛，谈吐诙谐，还画了不少好画，令我们不敢懈怠，在老师个展即将开幕和八十寿辰之际，愿以此拙文祝张老师健康长寿！永保艺术青春！画展成功！

朱卫东

【作品】

南泥湾 布面油画 220×105cm 1961

铜墙铁壁 布面油画 300×160cm 1972

红军三大主力会师 布面油画 300×160cm 1978

延安儿女怀念周总理 布面油画 120×180cm 1977

杨家岑的早晨 布面油画 160×120cm 1978

花灯迎春 布面油画 180×130cm 1979

安塞腰鼓 布面油画 150×102cm 1984

冼星海谱《黄河大合唱》 布面油画 90×110cm 1992

【1950】

新兰子 布面油画 50×38cm 1958

老大娘 水粉 18×28cm 1958

云南写生 纸板油画 50×38cm×4 1957

陈光健读书 布面油画 32×50cm 1960

陕北妇女 纸板油画 21×30cm 1960

陕北妇女 纸板油画 22×32cm 1961

邻居女孩 布面油画 28×38cm 1963

人物速写 纸板油画 27×37cm 1973

石匠 纸板油画 40×55cm 1973

陕北农民写生之五 纸板油画 40×55cm 1973

陕北农民写生之七 纸板油画 26×39cm 1974

陕北农民写生之一 纸板油画 27×38cm 1976

陕北农民写生之二 纸板油画 27×35cm 1973

陕北农民写生之八 纸板油画 25×35cm 1973

陕北农民写生之四 纸板油画 30×39cm 1974

陕北农民写生之三 纸板油画 26×32cm 1976

陕北农民写生之六 纸板油画 27×38cm 1975

季风 纸板油画 42×55cm 1976

大提琴家赵振霄 纸板油画 51×72cm 1977

大提琴家赵振霄 纸板油画 51×72cm 1977

大学生 纸板油画 39×53cm 1977

人物写生 纸板油画 25×34cm×4 1978

宁夏姑娘 纸板油画 28×37cm 1978

回族老乡 纸板油画 25×37cm 1978

人物写生 纸板油画 25×35cm 1978

人物写生 纸板油画 25×35cm 1978

回族老汉 纸板油画 37×53cm 1979

1952年北京中央美术学院大门前，徐悲鸿院长、吴冠中先生和部分学生欢送吴介琴同学参军时的合影。后排右四是张自薿。

女孩和小牛 布面油画 100×80cm 1983

少女 纸板油画 37×53cm 1979

男人体 布面油画 72×100cm 1979

牵驴妇女 布面油画 62×81cm 1981

吹鼓手 布面油画 60×50cm 1985

新窑 布面油画 150×140cm 1985

舞狮人 布面油画 97×120cm 1988

贺兰山岩画 布面油画 97×120cm 1988

黄土高坡 纸板油画 27×19cm 1957

宝城铁路 纸板油画 20×15cm 1957

练铁炉 纸板水粉 36×16cm 1958

杨家岑的窑洞 纸板油画 26×32cm 1959

南泥湾 纸板油画 26×10cm 1959

水 车 纸板油画 28×15cm 1958

林中湖 木板油画 29×20cm 1959

黄 昏 纸板油画 16×11cm 1958

江南水乡 布面油画 47×30cm 1981

大佛 布面油画 61×56cm 1985

威尼斯水城 布面油画 61×50cm 1988

【1990】

卖绣品的农妇 布面油画 70×60cm 1990

秋实 布面油画 60×52cm 1990

瑞雪 布面油画 80×100cm 1990

老人和狗 布面油画 60×80 1991

秦川社火之二 布面油画 110×120cm 1994

秦川社火之一 布面油画 110×120cm 1994

女人体 布面油画 65×52cm 1993

格扇花窗 布面油画 60×52cm 2005

羊肚头巾 布面油画 70×60cm 2005

小羊倌 布面油画 61×46cm 2006

黄土地之一 布面油画 60×50cm 2009

黄土地之二 布面油画 70×60cm 2010

黄土地之三 布面油画 61×50cm 2010

黄土地之六 布面油画 70×60cm 2012

牧羊人 布面油画 70×60cm 2010

秦川社火之三 布面油画 110×110cm 2010

秦川社火之四 布面油画 110×110cm 2010

秦川社火之五 布面油画 110×110cm 2011

秦川社火之六 布面油画 110×110cm 2011

秦川社火之七 布面油画 110×110cm 2011

高风亮节——严子陵 布面油画 51×70cm 2012

夜航 布面油画 55×42cm 2011

黄土地之七 布面油画 61×50cm 2012

黄土地之八 布面油画 70×60cm 2012

双人体 布面油画 110×80cm 2013

渔女 布面油画 60×50cm 2013

逗驴 布面油画 60×70cm 2014

赶驴 布面油画 55×44cm 2014

篾匠 布面油画 70×60cm 2014

诙谐老乡 布面油画 75×70cm 2015

泸沽湖畔之五 布面油画 70×60cm 2014

泸沽湖畔之一 布面油画 62×50cm 2015

泸沽湖畔之二 布面油画 70×50cm 2015

泸沽湖畔之三 布面油画 80×70cm 2015

泸沽湖畔之四 布面油画 73×60cm 2015

粉红 布面油画 70×60cm 2015

小姑娘 布面油画 70×50cm 2015

阳光少年 布面油画 80×70cm 2015

小小读书郎 布面油画 75×70cm 2015

岁月留痕—纽约双子塔 布面油画 73×54cm 2005

小河 布面油画 46×61cm 2005

晨 布面油画 46×55cm 2013

河边小景 布面油画 46×55cm 2013

江南古镇 布面油画 50×70cm 2013

绿箩 布面油画 61×50cm 2013

小巷 布面油画 55×46cm 2013

【岁月】

1953年中央美术学院本科毕业，留校读研究生班。图为留校读研究生的六位女同学合影。右一是张自薿

1957年在陕北葭县黄河边。

1959年创作油画《花灯迎春》

1961年在陕北米脂县农村写生。右一是张自薿

1968年，文化大革命中，因是“小家族”反动集团成员被关入“牛棚”,造反派勒令张自薿在西安市钟楼绘制巨幅毛泽东像。当时她已怀孕八个月。

1973年在陕北绥德县文化馆写生。

1977年在北京中国革命军事博物馆创作油画《红军三大主力会师》期间，广州美术学院潘鹤教授为张自薿塑像。

1978年创作油画《杨家岑的早晨》

1981年调杭州浙江美术学院（中国美术学院前身）任教。与蔡亮、女儿蔡萌在杭州孤山合影。

1994年在北京吴作人先生家中。右起蔡亮、肖淑芳先生、吴作人先生、张自薿。

1995年中国美术学院油画系老师们和司徒立先生在孤山合影。

2012年10月《张自薿和她的三个学生》油画展在中国美术学院美术馆展出。四人合影。