10月9日下午，“艺心如噎”——张自薿油画作品展在中国美术学院美术馆开幕，中国美术学院党委书记钱晓芳，中国美术学院院长许江，浙江省文联党组书记处书记高克明，中国美术学院党委副书记胡钟华，中国美术学院原正院级巡视员高法根，中国美术学院原副院长孟云生，浙江美术馆馆长斯舜威，嘉兴市文联主席金琴龙，中国美术学院党委委员、组织人事（统战）部部长应达伟，中国美术学院党委委员、宣传部部长傅巧玲，中国美术学院老教授全山石、吕洪仁、汪诚一、马玉如、金一德、潘鸿海、白仁海、胡振宇、司徒立、章仁缘等，前上海师范大学美术学院院长徐芒耀和张自薿老师的亲友、学院各系师生和媒体界的朋友们出席了开幕式，开幕式由中国美术学院绘画艺术学院院长杨参军主持。
开幕式上，许江院长首先讲话，徐芒耀致辞，崔晓冬代表张自薿老师的学生发言，杨参军教授宣读肖峰教授贺辞，张自薿教授致答谢辞。开幕式上还举行了捐赠仪式 ，张自嶷教授向学院捐赠油画作品《陕北汉子》，钱晓芳书记代表学院接收，并向张教授颁发捐赠证书。
▵ 开幕式现场领导与嘉宾
▵ 党委书记钱晓芳代表学院接受捐赠，并向张自薿教授颁发收藏证书
▵ 许江院长发表讲话
▵ 徐芒耀致辞
▵ 崔晓冬代表张自薿老师的学生发言
▵ 开幕式主持人杨参军教授宣读肖峰教授贺辞
▵ 张自薿教授致答谢辞
张自薿，1935年出生于江苏南京。中国美术学院教授、中国美术家协会员、中国当代著名油画家，1955年毕业于中央美术学院研究生班。导师吴作人、董希文、韦启美等。曾在陕西省群众艺术馆，美协西安分会，浙江美术学院（中国美术学院前身）从事美术创作和教学。1987年赴法国、意大利等国考察并举办画展。作品多次参加全国性美术展览。主要作品：《南泥湾》《铜墙铁壁》《红军三大主力会师》《花灯迎春》《安塞腰鼓》《秦川社火系列》《黄土地系列》等为中国国家博物馆、中国美术馆、中国革命军事博物馆等国内外艺术机构收藏并收入画集和出版。
“艺心如噎”——张自薿油画展由中国美术学院主办，中国美术学院绘画艺术学院和经典壹号艺术空间承办，由赵锦剑担任策展人。展览展出了张自薿教授的油画精品80多幅，包括《铜墙铁壁》《红军三大主力会师》等经典作品。展览将于10月19日结束。
艺心如噎——写给张自薿先生画展
一
这是一张嵌在一代人记忆中的画像。一张红扑扑的面庞，带着一种早熟的微笑，嘴唇翕张，鼻的两翼仿佛将气息屏在心头，满头黑发扬起，一副关中汉子的模样。这张肖像最是具有某种健康向上的“红孩儿”味道。43年前，在“文革”的“红海洋”中，曾经出过一本红遍全国的《工农兵肖像选》（第二集）。那个时代的所有工农兵绘画肖像都被搜入其中，封面便是这个“红孩儿”。这张东方式的“笑相”也因此成为了一个时代的表征。
事实上，这张面庞是一幅题为“铜墙铁壁”的历史绘画的一个局部。整幅画表现领袖毛泽东与一群民工在战略转移的途中相遇的情景。“红孩儿”是正面表现的七个民工中的一个，他们带着最爽朗的笑容，聆听领袖的讲话。七星捧月，在他们的身后，逶迤延绵的支前民工的队伍宛若长城。这正是“铜墙铁壁”的意境。在文化革命中为数众多的主题绘画中，这是顶顶出众的一幅。当时作者的笔名叫“秦文美”。后来，我们都知道，这里的“秦文美”就是张自薿先生。
张自薿先生是于1982年和她的爱人蔡亮先生一同调来当时的浙江美院的。张先生安静少语，务实而坦诚，大家都十分喜欢这对从黄土高原远来的著名画家。当大家知道早在1955年蔡亮先生因卷入政治事件而被远迁西北之时，张自薿先生断然背着背包，拿着热水瓶随蔡先生踏上西去列车的往事，无不唏嘘钦敬。正是这样一对历尽坎坷的夫妇，在那个动荡年代，留下关于陕北红色摇篮的最为动人的绘画，与此同时也将关中汉子的形象，活化在了新中国的美术史上。其中最为著名的一幅画正是这张《铜墙铁壁》。
二
从西北到江南，趋今已经三十多年，张自薿老师却始终心系高原。正如当年追随蔡亮先生的执着，她对陕北高原的生活也同样有着一种顽强的真情坚守。在艺术上，她仿佛从未离开西北。这片高原曾经在最困顿的时候接纳了他们，他们也曾在迷茫中将青春交给了这片河山。这磅礴的河山，这浓厚的气息，塑造了他们的生命。虽然回到江南，但那秦川高原的河山气息却追踪而来，眷恋的远方甚至更深地种入她的心中。三十多年来，张先生的画笔从未离开过高原生活，无论是一系列陕北艺人的生活写照，还是高原妇女的生动刻画，张先生坚持着，描画她的刻骨记忆，描画她的铭心真情。
张自薿先生坚守陕北的生活，骨子里沉淀着一种静谧，一种深爱。她画老人，画孩子，十分注意让这些人物具有一种“西北”的神情。这种神情不在于某些繁琐的刻画，而在于形象本身的气质，在于笔头点染轻抹的自然表现。《瑞雪》正是这方面的代表作。那个被大皮袄包裹着小女孩，正打量着瑞雪铺盖的世界，打量着画外的我们。这个站在古老与新生活之间的小生命，向我们真切地述说着文明的延续和变迁中所特有的惴惴不安和深切向往。那西北暖冬的色调将对比留给门前一线，剪纸、门神、彩灯，表现着一种东方的乐观与温情。这幅画将真正的点彩留给了小孩的双眸与捏着竹竿的小手。和蔡亮先生一样，张先生十分重视和擅长把抓画面，而在紧要处捕住人心。
张自薿先生画陕北画得最多的是高原艺人的生活。张先生从一开始就对民艺寄予特殊关注。她画安塞腰鼓，我们仿佛听到鼓听；她画秦川社火，我们仿佛置身彩旗红幡的行列。张先生对民艺的热爱是贯注在她的绘画中的。这些剪纸绣品不仅构成了人物的背景，这些岩画马桩不仅赋予画中人某种历史的情怀，更重要的是，张先生以戏班粉彩扮相直接作为描绘对象，让秦川山河的历史和现实叠映在一起，戏若人生地走向我们。以这样特殊的角度表现西北生活，张先生是独一份的。
张自薿先生在脸谱与真貌之间挥毫，她的感情也在追怀与写真之间腾跃。正是在这里，某种江南的特质，某种细腻色彩的特质与陕北生活的粗放融在了一起。在这里，生活的现场成了历史的百纳衣，服饰与花头既是记忆藏身之所，又是画者施展身手并心向往之的地方。艺术表现其表现者，又在其自身表现的现场，我想这正是张自薿先生和蔡亮先生都喜欢画艺者生活的精神秘密，只不过蔡亮先生画异国流浪者，张自薿先生画家园里乡土生活的守望人。
三
彼黍离离，彼稷之实。
行迈靡靡，中心如噎。
知我者，谓我心忧；
不知我者，谓我何求。
悠悠苍天，此何人哉？
《毛诗•黍离》中往复吟咏的诗句，提醒我们去理解古往今来的艺者们终其一生的努力。这种努力的最后状态是“中心如噎”，其反复的终极在于用志不分，别无他途，其他的可能性仿佛塞住了一般。正如张自薿先生始终如一的陕北绘画，她所反反复复地表现的不仅是秦川大地的生活记忆，更是这些生活记忆中不变的情怀，是隐在亮丽形物下的那个深镌其中的内质。
许 江
2015年9月12日
【作品】
▵ 南泥湾 布面油画 220×105cm 1961
▵ 铜墙铁壁 布面油画 300×160cm 1972
▵ 红军三大主力会师 布面油画 300×160cm 1978
▵ 延安儿女怀念周总理 布面油画 120×180cm 1977
▵ 杨家岑的早晨 布面油画 160×120cm 1978
▵ 花灯迎春 布面油画 180×130cm 1979
▵ 安塞腰鼓 布面油画 150×102cm 1984
▵ 冼星海谱《黄河大合唱》 布面油画 90×110cm 1992
【1950】
▵ 新兰子 布面油画 50×38cm 1958
▵ 老大娘 水粉 18×28cm 1958
▵ 云南写生 纸板油画 50×38cm×4 1957
▵ 陈光健读书 布面油画 32×50cm 1960
▵ 陕北妇女 纸板油画 21×30cm 1960
▵ 陕北妇女 纸板油画 22×32cm 1961
▵ 邻居女孩 布面油画 28×38cm 1963
▵ 人物速写 纸板油画 27×37cm 1973
▵ 石匠 纸板油画 40×55cm 1973
▵ 陕北农民写生之五 纸板油画 40×55cm 1973
▵ 陕北农民写生之七 纸板油画 26×39cm 1974
▵ 陕北农民写生之一 纸板油画 27×38cm 1976
▵ 陕北农民写生之二 纸板油画 27×35cm 1973
▵ 陕北农民写生之八 纸板油画 25×35cm 1973
▵ 陕北农民写生之四 纸板油画 30×39cm 1974
▵ 陕北农民写生之三 纸板油画 26×32cm 1976
▵ 陕北农民写生之六 纸板油画 27×38cm 1975
▵ 季风 纸板油画 42×55cm 1976
▵ 大提琴家赵振霄 纸板油画 51×72cm 1977
▵ 大提琴家赵振霄 纸板油画 51×72cm 1977
▵ 大学生 纸板油画 39×53cm 1977
▵ 人物写生 纸板油画 25×34cm×4 1978
▵ 宁夏姑娘 纸板油画 28×37cm 1978
▵ 回族老乡 纸板油画 25×37cm 1978
▵ 人物写生 纸板油画 25×35cm 1978
▵ 人物写生 纸板油画 25×35cm 1978
▵ 回族老汉 纸板油画 37×53cm 1979
▵ 1952年北京中央美术学院大门前，徐悲鸿院长、吴冠中先生和部分学生欢送吴介琴同学参军时的合影。后排右四是张自薿。
▵ 女孩和小牛 布面油画 100×80cm 1983
▵ 少女 纸板油画 37×53cm 1979
▵ 男人体 布面油画 72×100cm 1979
▵ 吹鼓手 布面油画 60×50cm 1985
▵ 新窑 布面油画 150×140cm 1985
▵ 舞狮人 布面油画 97×120cm 1988
▵ 贺兰山岩画 布面油画 97×120cm 1988
▵ 黄土高坡 纸板油画 27×19cm 1957
▵ 宝城铁路 纸板油画 20×15cm 1957
▵ 练铁炉 纸板水粉 36×16cm 1958
▵ 杨家岑的窑洞 纸板油画 26×32cm 1959
▵ 南泥湾 纸板油画 26×10cm 1959
▵ 水 车 纸板油画 28×15cm 1958
▵ 林中湖 木板油画 29×20cm 1959
▵ 黄 昏 纸板油画 16×11cm 1958
▵ 江南水乡 布面油画 47×30cm 1981
▵ 大佛 布面油画 61×56cm 1985
▵ 威尼斯水城 布面油画 61×50cm 1988
【1990】
▵ 卖绣品的农妇 布面油画 70×60cm 1990
▵ 秋实 布面油画 60×52cm 1990
▵ 瑞雪 布面油画 80×100cm 1990
▵ 老人和狗 布面油画 60×80 1991
▵ 秦川社火之二 布面油画 110×120cm 1994
▵ 秦川社火之一 布面油画 110×120cm 1994
▵ 女人体 布面油画 65×52cm 1993
▵ 格扇花窗 布面油画 60×52cm 2005
▵ 羊肚头巾 布面油画 70×60cm 2005
▵ 小羊倌 布面油画 61×46cm 2006
▵ 黄土地之一 布面油画 60×50cm 2009
▵ 黄土地之二 布面油画 70×60cm 2010
▵ 黄土地之三 布面油画 61×50cm 2010
▵ 黄土地之六 布面油画 70×60cm 2012
▵ 牧羊人 布面油画 70×60cm 2010
▵ 秦川社火之三 布面油画 110×110cm 2010
▵ 秦川社火之四 布面油画 110×110cm 2010
▵ 秦川社火之五 布面油画 110×110cm 2011
▵ 秦川社火之六 布面油画 110×110cm 2011
▵ 秦川社火之七 布面油画 110×110cm 2011
▵ 高风亮节——严子陵 布面油画 51×70cm 2012
▵ 夜航 布面油画 55×42cm 2011
▵ 黄土地之七 布面油画 61×50cm 2012
▵ 黄土地之八 布面油画 70×60cm 2012
▵ 双人体 布面油画 110×80cm 2013
▵ 渔女 布面油画 60×50cm 2013
▵ 逗驴 布面油画 60×70cm 2014
▵ 赶驴 布面油画 55×44cm 2014
▵ 篾匠 布面油画 70×60cm 2014
▵ 诙谐老乡 布面油画 75×70cm 2015
▵ 泸沽湖畔之五 布面油画 70×60cm 2014
▵ 泸沽湖畔之一 布面油画 62×50cm 2015
▵ 泸沽湖畔之二 布面油画 70×50cm 2015
▵ 泸沽湖畔之三 布面油画 80×70cm 2015
▵ 泸沽湖畔之四 布面油画 73×60cm 2015
▵ 粉红 布面油画 70×60cm 2015
▵ 小姑娘 布面油画 70×50cm 2015
▵ 阳光少年 布面油画 80×70cm 2015
▵ 小小读书郎 布面油画 75×70cm 2015
▵ 岁月留痕—纽约双子塔 布面油画 73×54cm 2005
▵ 小河 布面油画 46×61cm 2005
▵ 晨 布面油画 46×55cm 2013
▵ 河边小景 布面油画 46×55cm 2013
▵ 江南古镇 布面油画 50×70cm 2013
▵ 绿箩 布面油画 61×50cm 2013
▵ 小巷 布面油画 55×46cm 2013
【岁月】
▵ 1953年中央美术学院本科毕业，留校读研究生班。图为留校读研究生的六位女同学合影。右一是张自薿
▵ 1957年在陕北葭县黄河边
▵ 1959年创作油画《花灯迎春》
▵ 1961年在陕北米脂县农村写生。右一是张自薿
▵ 1968年，文化大革命中，因是“小家族”反动集团成员被关入“牛棚”,造反派勒令张自薿在西安市钟楼绘制巨幅毛泽东像。当时她已怀孕八个月。
▵ 1973年在陕北绥德县文化馆写生。
▵ 1977年在北京中国革命军事博物馆创作油画《红军三大主力会师》期间，广州美术学院潘鹤教授为张自薿塑像。
▵ 1978年创作油画《杨家岑的早晨》
▵ 1981年调杭州浙江美术学院（中国美术学院前身）任教。与蔡亮、女儿蔡萌在杭州孤山合影。
▵ 1994年在北京吴作人先生家中。右起蔡亮、肖淑芳先生、吴作人先生、张自薿。
▵ 1995年中国美术学院油画系老师们和司徒立先生在孤山合影。
▵ 2012年10月《张自薿和她的三个学生》油画展在中国美术学院美术馆展出。四人合影。
